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Diário de Filmagem
por Carlos Gerbase 08/06/99 - Terça-feira |
Início da segunda semana de trabalho. O tempo continua colaborando: frio, mas céu azul, quase sem nuvens. Começamos com as externas em frente à casa da família de Júlio, na rua Lopo Gonçalves, bairro Cidade Baixa, um dos mais antigos de Porto Alegre. O primeiro plano mostra o momento em que Júlio sai de casa, expulso por Márcia, e decide... Bom, decide fazer uma coisa que vai lhe trazer muitos problemas. Para valorizar a ação, colocamos a câmara no dolly (não, não é uma ovelha mecânica; é um carrinho que anda sobre trilhos, parecido com um travelling, mas tem um sistema hidráulico para levantar e abaixar a câmara). Júlio caminhou para o infortúnio com um belo cenário: o casario antigo da rua e as árvores com as folhas amarelas desse final de outono.
A seguir,
fizemos um plano simples de Júlio olhando pela janela (que vai ser
montado com uma cena de estúdio no quarto de Júlio e Márcia)
e a cena em que Júlio é trazido em casa por Anamaria. Estavam
previstos dois planos, mas solucionamos melhor com um movimento de câmara
(o enquadramento começa frontal e depois fica lateral).
Parece
ter funcionado. A maior dificuldade foi a chegada do carro, que, empurrado,
parecia lento demais. Experimentamos fazer com o carro andando de verdade,
com a atriz Maria Ribeiro dirigindo, e ficou bem mais verossímil.
Pra terminar, um plano geral da casa, e já tava na hora do almoço.
Às
duas e meia, entramos pela primeira vez em nosso estúdio, o armazém
A7 do cais de Porto Alegre, quase ao lado da Usina do Gasômetro (que
hoje funciona como centro cultural), centro da cidade. O armazém
estava desativado há um bom tempo e sofreu uma reforma quase completa:
piso, banheiros, instalação elétrica, etc. Mas ele
tem o principal: muito espaço interno e pé direito bem alto,
capaz de abrigar vários cenários ao mesmo tempo. Além
disso, é bastante silencioso.
O primeiro
cenário foi o mais simples de todos: a cela em que Júlio
fica preso. A própria parede de armazém, velha e desgastada,
mais uma falsa grade metálica, meio fora de foco, um figurante deitado
no chão em primeiro plano, e pronto: Júlio estava na gaiola,
pra aprender a não fazer besteira. Filmamos em menos de uma hora.
Moleza.
Com o cronograma cumprido, tive a idéia de ensaiar mais uma vez o papo de Júlio com o delegado, desta vez no cenário em que filmaríamos a partir de amanhã, que estava quase pronto. Chamamos o ator Júlio Saraiva, que chegou pelas quatro da tarde. Enquanto o Alex (diretor de fotografia) planejava a luz, sentei o Bomtempo na frente do Saraiva, na sala do delegado (que futuramente, será o banheiro de Anamaria; em cinema as coisas mudam muito rápido) e passamos a cena inteira. A Ana Azevedo (assistente de direção) teve então a idéia de filmar de uma vez. Mas, além do Bomtempo não ter decorado todas as falas (ele estuda as cenas sempre na noite anterior à filmagem), não havia tempo de fazer tudo. Decidimos então fazer apenas o plano inicial, que era o mais complicado, por ser geral e ter movimento de câmara.
Enquanto o Alex fazia a luz (que demorou quase uma hora), eu saí pra ver o pôr do sol no rio Guaíba, olhei a chaminé da Usina e tive a idéia de fazer um plano não previsto, porque o céu estava bonito demais. Tiramos a câmara do estúdio, fizemos um contra-polongée (a câmara rente ao chão, apontada para cima), arranjamos uma figuração rápida (os próprios membros da equipe) e filmamos. Onde, exatamente, entra esse plano, não sei. Mas, se ficar bonito, aposto que o Giba monta.
De volta ao estúdio, a luz ainda não estava pronta. Os diretores de fotografia geralmente se emocionam com as possibilidade do estúdio e fazem luzes mais sofisticadas que nas locações. Paciência. Geralmente o resultado é mesmo melhor. Com tudo pronto, fizemos o plano (ficou bom logo na primeira tomada). Assim, adiantamos nosso cronograma e deixamos a luz praticamente acertada para toda a cena. É melhor correr na frente que atrás da máquina.
Com tudo terminado às sete da noite, e a consciência mais
do que tranqüila, combinamos um encontro de amenidades para a noite,
no show de Wander Wildner, o punk-rocker mais romântico do planeta.
Para lá que vou agora. Até mais.
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