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Diário de Filmagem
por Carlos Gerbase 17/06/99 - Quinta-feira |
Sol. Agradecemos aos deuses do cinema e começamos a preparar todos os planos com a grua, que eram três: a primeira chegada de Márcia e Júlio na casa, revelando todo o cenário; um plano que começa na janela, no segundo andar, e vai para a varanda; e a cena final de "Tolerância", que obviamente não vou contar aqui, mas que inclui o mais amplo movimento de câmara que eu já usei: a grua fica sobre um trilho de travelling, de modo que, além do braço, a base também recua.
A tecnologia
é uma mão na roda nessa hora. Se estivéssemos trabalhando
com uma grua normal, em que a câmara é acompanhada por um
operador, perderíamos um tempo enorme, gritando para o cara lá
em cima. Mas, com a grua que locamos, operada com um joystick (bem parecido
com os de games), tudo fica mais fácil. Fizemos os três planos
previstos ainda antes do almoço (desta vez no set, para perdermos
o menor tempo possível).
Obviamente,
o plano mais caprichado foi o do final do filme. Ensaiamos as marcas dos
atores (com uma contribuição importante da atriz Ana Maria
Mainieri) e rodamos três vezes. Estou em dúvida entre a tomada
um e a três, ambas bem bacanas. Enfim, "Tolerância" já
tem um final com cara de final. Como diz o coelho de "Alice no País
das Maravilhas": "Comece a história pelo começo, passe pelo
meio, chegue ao fim e então pare". Temos onde parar.
Depois
do almoço, passamos para a varanda, onde acontece uma longa cena
de café-da-manhã (cujo primeiro plano, de grua, já
estava feito). De repente, o sol começou a desaparecer, atrás
de uma cortina cerrada de nuvens. Era preciso filmar rápido. É
ruim trabalhar sob pressão, mas às vezes é preciso.
Combinei com o Alex (diretor de fotografia) que faríamos todos os
planos em que os enquadramentos incluíssem externas e mandamos balas.
Os atores não gostam disso, porque a filmagem fica truncada. Também
é preciso ter cuidado com o eixo de movimentação para
não filmar bobagem. Mandamos ver enquanto havia luz, mas, às
quatro e meia, o Alex disse que não tínhamos mais condições.
Fiquei meio desanimado, porque é ruim parar de filmar sem completar a cena (no caso, ainda faltavam seis ou sete planos). Contudo, também é fundamental manter a qualidade da imagem. Cinema é imagem, antes de qualquer coisa (ou, pelo menos, junto com as outras coisas). Decidimos então fazer o plano "Boa noite, John Boy": a casa vista da fora, à noitinha, com uma luz apagando. Quem já viu "Os Waltons" sabe do que eu estou falando.
Voltamos para o hotel e, para coroar um dia de trabalho duro, uma boa notícia: todo o material já filmado está telecinado, com o som sincronizado, e tudo tá legal. Já temos várias fitas VHS para olhar com calma quando tivermos tempo (ou seja, no dia de São Nunca). Às nove da noite, churrasco no hotel, feito pelo Carlinhos (eletricista) e pelo Paulo (geradorista). Entre uma picanha e uma coxa de galinha, Roberto Bomtempo e seu parceiro Yan (microfonista), mais conhecidos nas mesas de bilhar do hotel como Romário e Iranildo ("um prepara e outro mata"), lavaram as várias duplas de gaúchos, tendo vencido oito partidas consecutivas.
E agora o plantão médico: vários elementos da equipe
foram atingidos por uma gripe nem um pouco tolerante: Bomtempo, Cristiano
(ass. de câmara), Alex, Baioto (diretor de produção)
e Júnior (chefe de maquinária), este o caso mais grave: 40
graus de febre. Além disso, o Márcio (contra-regra) conseguiu
cair no chão durante o churrasco e torcer o tornozelo. Resultado:
vai ficar dois dias imobilizado (e já voltou para Porto Alegre).
Mas ninguém vai nos deter: providenciaremos vacinas contra gripe
e calçados anti-derrapantes para todos. Era isso.
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