Diário de Filmagem
por Carlos Gerbase
19/07/99 - Segunda

Último dia. Apenas uma cena para fazer, tendo como pano de fundo a música "Amor e morte", do compositor gaúcho Júlio Reny, tocada pela banda Dolly (à qual foi acrescentada uma quinta integrante, nossa Guida). Há uns três meses, antes das filmagens começarem, eu havia lembrado dessa música, cuja letra tem muito a ver com o tema de "Tolerância". Conversando com o Flávio Santos (ex-"De Falla", que divide comigo a direção musical do filme), decidimos gravá-la com as meninas da Dolly. O Flávio produziu, e o resultado vocês verão (e ouvirão) no cinema. Eu gostei muito. Tá certo que os figurantes são pagos para dançar e cantar, mas tenho certeza que eles curtiram o show como se fosse de verdade.

Começamos com o último diálogo do filme, entre Júlio (Bomtempo) e Ciro (Márcio Kieling). Muito fácil, com exceção de um plano pelas costas dos dois, em que precisávamos, pela primeira vez, da banda tocando no palco e toda a figuração disponível. Levamos mais de uma hora para sincronizar tudo.

Eu tinha que dar o seguintes comandos, na ordem exata: "som" (para o Juarez começar a gravar), "play-back" (para o Marne soltar a música, de modo a guiar a banda e a figuração), "câmara" (para o Luís começar a filmar, logo depois do Alfredo "cantar" a claquete), "corta play-back" (para o Marne cortar a reprodução da música) e, finalmente, "ação" (para o diálogo dos atores começar, com um ambiente silencioso, mas com todo mundo fazendo de conta que o show estava rolando a mil).

Quando terminamos, foi um alívio, porque, a partir dali, era só filmar a banda tocando, mais uma troca de olhares entre Júlio e Anamaria, feita em dois travellings (que depois serão montados em paralelo). Para aproveitar toda a produção e gravar um clip promocional do filme, havíamos decidido acrescentar uma segunda câmara, 16mm, que foi operada pelo Alex (que assim, mais uma vez, deu um jeito de aparecer no filme). E começou a festa! Trocávamos a câmara de lugar, soltávamos o play-back em momentos diferentes da música, e a descontração rolava, quase sem controle. De repente, tinha eletricista, maquinista e contra-regra pulando no meio da massa. Eu dizia que faltavam trinta, quarenta planos, mas todo mundo sabia que estava no fim.

Gravamos (só som) também o "público" cantando a música. O penúltimo plano foi de Anamaria (Maria Ribeiro), dançando e cantando ao lado do palco. E o último foi com a câmara no meio da massa, registrando o final do show em um plano longo. E acabou. Mas ninguém arredava o pé. O Marne rodou o play-back mais uma vez. A banda continuou fingindo que tocava, os figurantes deixaram definitivamente de ser figurantes, o palco foi invadido e as champanhas começaram a estourar. Muitos rindo, alguns chorando, mas todos dançando. A filmagem tinha acabado, mas nem todos perceberam.

A festa se estendeu até às quatro da manhã (com direito a todo tipo de som, de Roberto Carlos a Replicantes), quando o Fiapo, sabiamente - depois que o Alex, a Lica (figurinista) e a Ana Azevedo começaram a subir nas mesas e a ameaçar strip-teases -, decidiu que era hora de parar. Paramos. Voltamos para casa (ou para os hotéis), para a vida comum. Voltamos diferentes, alguns mais, outros menos. Mas todos um pouco transformados.

Isso faz bem, porque assim a gente percebe que não está morto, que enquanto inventamos tanta mentira (e um filme é uma grande coleção de mentiras a 24 quadros), ainda procuramos a verdade. Onde ela está? Não sei. Ninguém sabe. "Tolerância" não vai resolver o mistério. Mas pelo menos vai discuti-lo. Entre o amor e a morte, ainda prefiro o amor. Agradeço à atenção de todos que leram, este diário. Vocês, sem saber, fizeram o filme comigo. E corta.

(Duas semanas atrás, escrevi um texto sobre as filmagens, para a revista NÃO. É mais uma coleção de bobagens sentimentais. Mas, se vocês ainda não enjoaram, ele está AQUI).
 
 

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